客户的主观听音对比结果61desmc
1 客户普遍抱怨MN1526/MP1526和2SC6011A/2SA2151A相比MN1526/MP1526在音质听感上显得单薄，不够厚实有力。61desmc
2 将MN1526/MP1526安装于A电路，2SC6011A/2SA2151A安装于B电路，然后：先听A再听B，再随机盲听A或B，之后让被测试者说出盲听的电路是A还是B，这个过程重复20次。61desmc
结果威雅利3位工程师和1位客户工程师均100%正确指出是A还是B，如此说明音质差异确实存在，而且很明显。
注：A和B的电路/材料完全一样，只是输出级对管不同。61desmc
对管参数，解决问题的难点61desmc
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1 由于对声音的评价是主观的，因人而异，导致无法对一台功放作出正确的评价。61desmc
2 较音工程师不同，听感不同，导致调较一台功放必须由同一个人完成，而且，工作时间一长，听觉容易产生疲劳，这又导致工作效率低下/研发周期极大地加长。这样的调试处于盲调，是没有明确的方向性的。61desmc
3 最最关键的是频率响应，增益和平衡，输出阻抗，阻尼因素，相位响应，串扰，CMR，输入阻抗，THD，THD+N，THY，IMD，DIM，SID，动态范围，负载，转换速率/瞬态响应，电压电流输出能力，这些参数无法反映实际听感，即便这些参数完全一样，实际听感还是会不一样。61desmc
4 如此是否就只能盲调，没有实际可以量化的数据来帮助较音了么 ？61desmc
答案是否定的。===〉我们提出一种可行的方法给大家参考。61desmc
音质差异原理分析和测试61desmc
当音乐信号经过功放的信号通路时，谐波失真会造成输出信号出现额外的“增加”，或改变波形，多出来的这部分叫做“谐波”，如2次，3次。。。 是相对于原始信号的频率倍数关系。61desmc
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在功放里，最常见的谐波来源于正负半周信号放大的不对称性，即不同半周信号具有不同的增益。由这些不对称性造成的谐波通常是2，4，6，8，偶次谐波。而功放增益随电压而有变化，哪怕是轻微的，也会产生谐波失真，由此造成的谐波，多数是3，5，7，9奇次谐波。61desmc
采用总谐波失真（THD+N/THD）作为评价指标有个问题：它是频段上所有谐波的简单统计叠加，而没有将不同种类谐波的影响分开考虑。61desmc
比如200HZ以上的频段，2次谐波如果超过0.2%，就可以被听出来，若考虑若干谐波的叠加起来对于听觉的影响——这样的排列组合有很多。61desmc
这也从侧面说明了为什么有时THD=0.5%的胆机的声音反而比THD=0.05%的石机的声音要更讨好人耳。61desmc
谐波的音乐意义：61desmc
这里讨论的谐波分量跟音乐家口中的泛音，是一个概念。这些都是某种乐器声的组成部分，因其配比的不同形成种种音色。61desmc
现在来看下列图表，以现代音乐规则来看，“八度”的概念对应于声学中的2次谐波，之后的“八度”对应更高次的谐波。从表中看出3次谐波失真的频率很接近于第12的音高，二者的差别几乎听不出来，而5次谐波失真的频率是偏离了音高是第17的音调，虽然7次谐波失真的频率距离A音较近，它听起来也是很不自然的，当失真谐波超过8次以后，大多数偶次谐波就像奇次谐波那样都很难听。在低于8次的时候，所有的偶次谐波都不难听，除了7次以外的奇次谐波在某些条件下也可以接受。61desmc
下列图表来源于Nelson,Jeff, Too many notes, Boulder notes No.1, Boulder Amplifiers Inc., 198661desmc
第一列: 是音符
第二列: 是从第一个音符算起的累积间隔
第三列: 是音乐间隔名称
第四列: 是按照音频设备的谐波关系，标出最为靠近的谐波名称
第五列: 是频率值
第六列: 是这一行的谐波跟最近音符的百分比距离61desmc
注：数据来源于英国1992年5月版Stereophile第83页。61desmc
为了说明前2页的内容，展示实际音乐中的音色，左面的表中举例了电吉他低音弦上的频率成分。61desmc
从中我们可以看出E弦除了基波还包含了众多的2-8次谐波分量，正是由于这些谐波分量的存在，改变了实际乐器的听感。61desmc
1 当功放自身产生谐波失真时，音乐的内容会变得不一样了。比如一个低音的泛音为0.25%，功放提供了其中的0.05%（3次谐波失真），这样，这个泛音就比原有的数值高出来25%，结果是音符的声响发生了改变，即使音色的变化幅度很小，那么也是可以听出来的，比如在钢琴的最低音等场合，2次谐波占主导，这时音色的变化更为明显。61desmc
2 功放在播放实际音乐信号的时候，功放上同时出现各种各样的频率成分，这时候谐波成分的效应就更明显——音乐听起来好像是“更响”了。61desmc
3 像前面表格里说明的一样，2，4，8次谐波是和谐的，即使2次谐波较高，它听起来也不像是失真，只不过让声音更加厚重，3次谐波在音色上让人觉得好听和有趣——在上升了一个八度后还跨越了5个音乐间隔，不过它的频率如果超过1KHZ，如果同时没有2次谐波，那么它也是不悦耳的。将2次和3次谐波一起播放出来的时候，基频好像得到了提升。6次谐波的情况也是类似的：3次和6次谐波都是分别对应于一个八度音程里7个白色音键中的G键（比如钢琴），相反，5次谐波从音程上对应于第17的音高，跟任何键位都相差至少半个音符。5次谐波和3次谐波一起播放的时候，会增大低音音量，产生类似振动的感觉。61desmc
4 7次及以上的奇次谐波和高于8次的偶次谐波都能造成可听到的失真，并且听久了会疲劳，如果他们频率进入了超声段，虽然直接听不到，但如此的高次谐波会使音色有颗粒感，偏硬。61desmc
5 谐波具体有什么样的听感，要看谐波的成分，相对大小，相位关系，各自的频率等。61desmc
综上所述泛音影响音色听感，泛音即我们所说的电子学领域的谐波。61desmc
既然我们知道了谐波分量会改变音乐的音色，我们就可以通过用快速傅立叶变换（FFT）的测试方法去测试单个频率的单个谐波分量，来判断功放的音色走向，通过调整2~7/8次的谐波分量的幅值来调整功放的音色。61desmc
这种方法可以做到精确数值的量化，而不是主观的听音，且快速效率高，不需要同一个工程师去较音，不需要反复试听，只需要用FFT测试/调试，最后再用耳朵验证一下。61desmc
现代先进的AP是具有2通道同时FFT功能的。61desmc
A：为防止干扰，AP和被测功放分别用2个隔离变压器（带屏蔽层接地）隔离市电电源，或者采用低失真线性稳频稳压电源给被测功放供电，AP用隔离变压器隔离市电电源。61desmc
B：AP的采样点尽可能选最大，尽可能将输出端波形进行3次以上平均后再进行FFT。61desmc
测试数据比较61desmc
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1 上图是对我们最初试听的A / B 2个电路的输出同时做FFT的结果，基频250HZ正弦波，绿色是A电路，蓝色是B电路。61desmc
2 2次谐波（500HZ）及其附近的分量很明显A小于B，差了5dBV，而3K—10K的频段，谐波分量A大于B。61desmc
3 实际试听的听感是A的声音单薄不厚实，明亮且可以清晰听见齿音，B的声音相对厚实，齿音模糊，300— 650HZ这段幅值高那么多，声音当然厚实有力了。61desmc
电路修改建议61desmc
目标：增加电路2次谐波分量5dBV 。61desmc
下策：61desmc
修改电路静态/动态工作点，这导致电路修改后需要做可靠性测试，几乎所有客户不太愿意接受。61desmc
上策：61desmc
1 更换小信号输入端的OP，找一些2次谐波分量大的OP换上去，立竿见影。61desmc
2 更改OP输入级的工作电流 ====〉已经有客户在这么做了。61desmc
3 更改耦合电容的容量/材质/品牌。61desmc
4 更改电源电路的退耦电容容量/材质/品牌，以及电源电路再加强 =====〉这需要大量的时间去调试。 61desmc
威雅利电子的优势61desmc
威雅利电子拥有先进的AP测试系统和经验丰富的工程师队伍，可以为客户提供校音测试服务，只要从我们威雅利电子购买任何SANKEN等器件，我们就可以提供器件替换/电路修改以及校音等服务。61desmc
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